В предыдущих выпусках «Монолога фармацевта» мы рассказывали о том, как переводчики выбирают те или иные виды лексики, подходящие для конкретного отрывка или произведения, и даже о том, как строятся предложения на языке перевода по сравнению с языком оригинала. Однако это касается не только основного повествования. Любое художественное произведение живет и умирает благодаря своим персонажам, а «Монолог фармацевта» изобилуют ими - от чопорных чиновников и благородных людей до преступников, куртизанок и... ну, аптекарей!
В определенной степени передавать эти разнообразные голоса в переводе означает владеть теми же инструментами, которые использует тот, кто пишет англоязычное произведение, чтобы передать характер своих персонажей, но, конечно, переводчик должен делать это, не забывая о том, как персонажи звучат в оригинальном тексте. Это отчасти создание, а отчасти «воссоздание».
Возьмем простой пример: urusee (или urusei). Это одно слово, которое является смягчением прилагательного urusai, что означает громкий или шумный (в неприятном смысле). Подобная лексика характерна для крутых парней или, по крайней мере, злых персонажей.
Учитывая эту информацию, рассмотрим возможный перевод: «Извините, но вы немного шумно себя ведете».
Ощущения не те, не так ли? Интонация совершенно иная; перевод заставляет говорящего звучать вежливо, даже робко. Если в тексте нет причин для того, чтобы произносить urusee таким голосом, наш возможный перевод, вероятно, не подойдет. Скорее всего, лучше подойдет что-то вроде «Тихо!», «Потише!» или старое доброе «Заткнись!".
Один из персонажей, воплощающих это различие, - наша любимая главная героиня Маомао. Она считает, что находится в самом низу социальной иерархии, поэтому почти со всеми вокруг разговаривает почтительно (в японском языке то, что часто называют «вежливым» языком - например, окончания предложений и глаголов desu и -masu - на самом деле означает отношение к окружающим вас людям в соответствующей социальной манере). Однако то, что Маомао думает в своей голове, слышит только читатель и (к счастью) не субъект ее внутреннего голоса. Поэтому она не чувствует себя обязанной быть особенно вежливой по отношению к ним. Это различие, которое может и должно быть представлено в переводе.
Однако вопрос о голосе персонажа выходит за рамки очевидных различий в употреблении. Слово может быть переведено по-разному в зависимости от персонажа, использующего его, а также от его отношения к слушателю. Возьмем такое простое выражение, как konnichiwa. В совершенно нейтральном контексте его можно перевести просто как «привет». Более аристократичный персонаж мог бы сказать «добрый день» - или, если говорить с кем-то свысока, «здравствуйте». Если Рихаку приветствует, скажем, Маомао, это может даже стать чем-то вроде hullo!
Точно так же и другие словарные варианты зависят от происхождения персонажа. Аристократ, скорее всего, будет использовать больше «громких» слов, чем необразованный простолюдин, так что если каждый из них использует слово kaitai (разбирать, ломать), ученый может использовать термин dissect(препарировать), аристократ, скорее всего, будет использовать render, повар может сказать butcher(разделывать), а простолюдин - chop up(нарезать).
В этом есть элемент субъективности, но, опять же, переводчик должен всегда помнить об оригинальном тексте, как в нашем примере с urusee выше. Голос персонажа присутствует в японском языке; задача переводчика - передать его, используя весь набор средств, доступных в английском. Конечно, разные переводчики могут прийти к несколько разным выводам о том, как тот или иной персонаж должен звучать по-английски, но у каждого переводчика, как и у любого писателя, есть свой голос, и как бы ни превалировал голос японского автора в любом переводе, его точное звучание всегда будет зависеть от голоса, говорящего вместе с ним. Одна из причин, по которой редакторы являются важной частью процесса перевода, заключается в том, чтобы помочь проверить, насколько успешно переводчик передал голос оригинала. («Я не думаю, что такой-то и такой-то использовал бы это слово», - может сказать мне Саша.) Это часть красоты связи, которую создает перевод, напоминание о том, что, когда мы соединяемся с автором через перевод, мы делаем это с помощью других людей.
Получайте удовольствие, больше читайте, и до встречи в следующем томе!